已快四十歲的澳洲女星 Abbie Cornish，近年觀眾對她最有印象的應該是《氣象戰》裡草食男的特勤女友、讓總統下令 "Marry her"的那位；再早幾年比較出名的，大概是查克史奈德爭議片《殺客同萌》裡的「小甜豆」；我個人則是看瑪丹娜片《溫莎公爵的情人》被她電到、尤其覺得她慢動作走台步簡直西方版小張曼玉；不過今天我想來瞧瞧她在影壇一砲而紅的起源：在她老家澳洲拍的 2004 年獨立小片《我行我愛》Somersault，該片在當年澳洲電影學院 AFI Awards 橫掃千軍奪了十三獎、當然也包括 Abbie Cornish拿一個最佳女主角！
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本片是精緻小品，也許「說」起故事來不甚清楚、但「看」起來充滿矛盾複雜與開放解讀的空間，就算最後莫名其妙看不懂也沒關係、畢竟連少女主角自己經歷一片也仍是懞懞懂懂？無論看得懂或不懂或另有心得、欣賞此片細膩捕捉「少女心思」的攝影與配樂就是個引人入勝渾然忘我的饗宴！時年 21 歲的 Abbie Cornish演個 16 歲的蹺家少女，「蹺家」這回事總是多多少少不知所措又漫無目的，因此各種大景觀攝影與小器物特寫、都成了她自己也不甚清楚的心思之映射，以木琴配搖鈴佐以電音基底的簡單配樂、則讓她一路走跳儘管緊張忐忑卻都如片名般像在「翻筋斗」。
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為什麼片名叫Somersault？也許這「出走電影」承襲了澳洲大地「公路電影」的傳統，是要透過一趟旅程解構自我翻轉人格的？故事背景：和單親媽媽與媽媽男友住在坎培拉郊區平價住宅的少女 Heidi，這年已滿 16 歲了仍過著如過去般一成不變的生活，但她身體漸漸長大成熟、少女心也如花盛開等待盡情發揮... 結果盡情發揮的地方，竟然是把手伸上媽媽男友的裸體、運用她少女魅力激得媽媽男友按捺不住直接撲倒 XD 結果當然好死不死給媽媽回來撞見了！媽媽顯然是依賴著這男友的也不敢拿他怎樣、一股氣就全出在女兒身上，硬氣的 Heidi當然不甘示弱乾脆離家走人！
本片就開始跟著 Heidi的離家，看看她可以在外面怎樣生存，不過有別於那些很著重生存技能與社會融入的電影，本片談出走的生存技術談得相較雲淡風輕，反而更著重出走時一身帶著的人生哲學，恐怕令 Heidi雅不願承認地非常原鄉而不像離家：一出走，第一個想到的就是「投靠男人」，搭了班巴士去滑雪度假鎮 Jindabyne找個曾給過名片的中年男子，但不知好歹打電話過去是對方老婆接的、男子也渾沒好氣打發她走彷彿從不相識；沒關係，反正少女青春肉體是本錢，進酒吧找些滑雪度假大學男，自能用一夜情換住他們房間，只是要大學生收留完後帶她走？也沒人願意。
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找過一個個男人、施展一次次肉體、期待一次次收留，這種「離家出走」的生存本事恐怕都是自小耳濡目染從媽媽那學來的、結果離家越遠其實越在複製自己的家庭訓養！電影前 1/3的「肉體交換男人收留」階段，終於在碰到「只收留不甩肉體」的男主角 Joe後進入下一階段... 這男主角，是當年曾以《阿凡達》與《魔鬼終結者：創世契機》當紅一時的勞工演員 Sam Worthington！他什麼粗活都做過的草根身段，在本片演出農場家子弟、家有祖傳田產有硬漢老爸、他這新生代也挺直腰桿忙於農事快速長大當個男人。只是當男人，就是工餘酒館把妹一夜情？他也疑惑而迷惘。
在家耳濡目染學當小女人的 Heidi、遇上在家兢兢業業學當大男人的 Joe，也許這兩個家庭兩系規訓的兩個子弟在此碰撞時、才是凸顯問題令彼此心下一凜退後思考的契機？當然對 16 歲少女來說動腦「思考」恐怕太沈重，還不如說是身體內部隱隱覺得不對勁該換個作法。於是心下一凜的 Heidi進入第二階段重整自己的新生：工作方面，先用肉體求過工作機會卻心下不安，後來才照正規程序到處打躬作揖討來個加油站小妹職位也認識了新朋友；居住方面，住人家旅館付不起房錢、想打工換宿人家又不缺工、只好謊稱「我媽過世」和喪子的旅館老闆娘同病相憐換來免費收留。
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居住工作生活，新人生需三合一缺一不可，那「生活」層面可以如何豐沛自己滋潤自己呢？一顆少女心仍把希望放在那心心相印的農場男孩 Joe身上，於是進入她離家出走人生的第三階段：此前我企圖用肉體換居住與工作、現在我憑自己努力帶點偷吃步得到居住與工作了，未來如果要把過去人生拋諸腦後在這裡落地生根、我是否能以全新姿態迎接那個男人進入我生活打造我的家庭呢？如果以一部好萊塢鄰家女孩勵志喜劇片來說，好像這「一階段荒唐迷惘、二階段站穩腳跟、三階段開花結果」剛好導向圓滿結局抱得美男歸？但在這部澳洲片裡，這一切只是 16 歲成長的開始。
這第三階段，與其說是公式化的「抱得美男歸」、不如說是正視自己之後再「正視別人」，只是從最心心相印的美男 Joe開始。畢竟這世界並不以 Heidi自己人生圓滿為中心，Joe 並非繞著她的人生打轉、而自有自家難念的經、更有屬於自己的情慾認同探索、那複雜與焦慮一點不下於 Heidi自小耳濡目染「倚賴男人」的扭曲心態。再進一步，所有在這新地方遇上的人們，Heidi 都必須從自我中心的少女圈圈裡走出來，才看見他們各自有難過的人生關卡、甚至也像自己隱瞞苟且偷吃步；最終，大家相遇一場與其說成就相濡以沫的結合，不如說促成各自的自剖翻轉再回到原點。
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那原點，終究還是要回視自身，包括自身養成今日這種身段與心態的源流、以及既令人欣慰又令人忿恨地做了這養成的原鄉，也就是這「離家」一遭的逃避問題之旅、終究還是要「回家」方能從自己存在的源頭面對解決。當然，一個少女的原鄉家庭養成，在世界許多角落恐怕都是不盡如人意甚至充滿扭曲的，理想典型中「健康長大」的比起扭曲長大的恐怕是鳳毛麟角呢 XD 但也許，這種「蹺家電影」的意義建構就在於：(1) 察覺原鄉扭曲而出走、(2) 不自覺複製原鄉規訓宛如命定、(3) 痛定思痛去規訓的「大破」、(4) 見識異質反饋思考的「大立」、(5) 全新翻轉的歸鄉。
帶此片狂拿十三個獎的，是當年 34 歲的新銳導演Cate Shortland，她新南威爾斯出身雪梨訓練拍了幾年短片後，終於靠這部《我行我愛》一鳴驚人！還為全球英語影壇挖到男女主角 Abbie Cornish & Sam Worthington兩個寶！如今這兩位演員也近中年了、這位當年的年輕導演也成阿姨了，居然過了十七年至今也才新拍了三片而已？不過這三片好像都有很類似的「蹺家電影」格局、談原鄉規訓與自我解構的大破大立，爬爬片單我好像就看過兩部呢，一部是後納粹片《純真消逝的年代》、一部是後共產片《顫慄柏林》、第三部明天上映相信很多人都會看？推薦四片比較欣賞。
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